基地介紹

　　遵義會議紀念館是上世紀50年代成立的，當年國家文化部文物局規定應以會址復原陳列為主，為了反映遵義會議前后歷史及有關人物的情況，可作一些相應的輔助陳列。因此，在建館初期，紀念館利用會址內的空余房間，進行了輔助陳列。1970年10月，貴州省革命委員會核心領導小組決定將遵義市勞動人民文化宮(今鳳凰山文化廣場)一、二層樓，作為“遵義會議陳列館”，經過一年多的準備、布展，陳列館于1972年1月開放。十一屆三中全會召開后，由于陳列內容“文革”色彩較濃，陳列館與會址距離較遠，觀眾參觀很不方便，70年代末閉館。1984年，紀念館在紅軍總政治部舊址，利用空余房間籌建了“遵義會議輔助陳列室”，1985年1月對外開放。

　　直至二十一世紀，遵義會議紀念館仍然沒有專門用于陳列布展的陳列館，已遠遠不能滿足逐漸興起的紅色旅游發展的需求。為進一步發揮其愛國主義教育功能，2003年，遵義市委、市政府決定修建遵義會議陳列館，作為當年的重點城建工程之一。7月1日，遵義會議陳列館開始動工修建。2004年1月15日竣工。2005年1月15日，在紀念遵義會議召開70周年之際，遵義會議陳列館正式向公眾開放。

　　遵義會議在中國革命歷史進程中是一次具有偉大轉折意義的會議，1997年，遵義會議紀念館被中宣部公布為100個愛國主義教育示范基地，為更好的發揮其愛國主義教育示范基地的作用，2010年遵義市委經請示貴州省委同意，決定將遵義會議紀念體系建設申報全國愛國主義教育示范基地第二批“一號工程”。

　　2010年8月2日，中共中央政治局委員、國務委員劉延東在遵義會議陳列館參觀考察時，聽取了紀念館負責同志的工作匯報：自2008年免費開放以來，遵義會議紀念館每年接待150萬觀眾，發揮了很好的社會效益和政治效益，紀念館準備在做好紅一方面軍紅軍長征展覽的同時，還要做紅二、四方面軍的長征展覽。對此，劉延東給予了充分肯定，并指出，回顧歷史，就是為了不忘歷史。挖掘總結歷史經驗，就是為了加強思想教育工作。我們要進一步堅持紀念館博物館的公益性質，加強基礎設施建設。要進一步保護利用革命文物，挖掘研究革命史實，充分發揮革命遺跡的的思想教育作用，全面提升革命史實的愛國主義教育功能。要進一步把愛國主義教育與黨的建設工作很好地結合在一起，更好地為人民群眾服務，為黨的建設服務，為推進黨的建設新的偉大工程，提供強大的思想動力和精神支撐。

　　遵義會議紀念館的發展建設還得到了時任中共中央政治局委員、中央書記處書記、中宣部部長劉云山的關心和支持。2011年7月24日，劉云山部長在遵義會議陳列館參觀時勉勵遵義會議紀念館工作人員要積極探索和創造經驗，以一流服務、一流效益、一流水平把遵義會議會址和陳列館打造成一流的革命傳統教育基地、愛國主義教育基地。

　　為落實中央有關領導的指示，進一步延伸遵義會議紀念體系、拓展接待服務空間、提升陳列展示水平、加強愛國主義教育示范基地社會職能，遵義市委、市政府作出《關于申請將遵義會議紀念體系列入全國愛國主義教育示范基地“一號工程”進行建設的請示》報告。在中央、省、市領導及各部門的關心和支持下，遵義會議陳列館改擴建工程被列入了全國紅色旅游二期工程規劃重點項目，該項目統屬于遵義會議紀念體系建設項目。

　　遵義會議陳列館改擴建工程于2013年動工建設，計劃2015年1月遵義會議召開80周年之際對外開放。陳列館改擴建總建筑面積為19054平方米，擴建范圍西至遵義會議會址后花園圍墻，東至楊柳街中段，北至文化小學家屬區、大仕閣巷，南至會址路中段，其中地上工程15198平方米，包括擴建的陳列館、陳列館文化廣場、綠化休閑區及多功能報告廳等。地下停車場3856平方米，能容納50多輛車，解決了自駕游游客停車難的問題，也可緩解遵義老城區停車難的問題，為游客提供了一個便捷舒適的停車環境。同時還新建步行道1200米，環境整治1400平方米。

　　陳列館改擴建工程由上海同濟大學負責建筑設計。改擴建后的遵義會議陳列館一樓一底，坐東朝西，東與楊柳街相連，西鄰遵義會議會址，外部采用灰白紅三色搭配，外觀既有時尚現代的元素也有古樸典雅的氣韻，與遵義會議會址既有相似之處，又有現代建筑的元素，給人以莊嚴肅穆的感覺。展廳內部所有安防、照明、空調等設備，均嚴格按照博物館安全規范要求施行，包括觀眾的安全出口和消防通道等都嚴格按照國家規定設計。展廳內設一個寬12米的直梯連接一樓與二樓，直梯左右兩邊采用自動扶梯，左邊為下行自動扶梯，右邊為上行自動扶梯，中間是寬9米的步梯，滿足了游客的多種需求，也能緩解旅游高峰期游客擁擠的安全隱患，為觀眾提供了一個安全便捷的參觀環境。陳列館部分頂部采用全框架結構的玻璃透明天花板，自然地將戶外的陽光引進展廳，既節約能源，也給觀眾帶來了愉悅的心境。該工程由貴州建工集團四公司承建。

　　陳列館內的形式設計由北京清華大學工藝美院清尚建筑設計裝飾有限公司負責設計施工，充分利用室內空間布局、平面展示、模型展示、實物展示、多媒體展示、燈光設計輔助等目前國內高科技的展示手段，打破常規，運用三維空間立體展示文物、現代聲光電照射、電子翻閱、電子查詢、移動智能終端服務與微信等現代傳媒手段。展覽設計遵循占領意識形態領域主陣地、引領社會主義核心價值觀和社會風尚的總要求，為觀眾提供健康向上的精神文化產品。堅持“以人為本、資政育人、社會性、公益性、大眾性、趣味性、開放性、傳播性、啟迪性”的原則，來設計展覽形式、配置調節展陳的文物。通過體驗性設計和情景規劃，使參觀者進一步了解遵義會議召開及其前后的全過程、體驗長征文化。

　　在尊重歷史的基礎上，展陳內容以長征為主線，以編年帶專題，由序廳和第一部分：戰略轉移 開始長征;第二部分：遵義會議 偉大轉折;第三部分：轉戰貴州 出奇制勝;第四部分：勇往直前 走向勝利;第五部分：遵義會議 光輝永存以及情系遵義、觀眾互動區等組成。重點突出遵義會議的鮮明主題及紅軍長征轉戰貴州的光輝史跡。充分利用現有資料和技術的同時，廣泛征集文物、圖片，采用油畫、雕塑、展板、影像等多種形式，運用三維等身幻影成像、多媒體半景畫、電子觸摸書籍等先進展陳技術手段進行展示，有效地解決原有展覽主題不夠鮮明，展示手段單調、枯燥的缺陷，大大增強了展覽的吸引力和感染力。

　　遵義會議陳列館序廳采用遵義會議20位參加者園雕與背景浮雕相結合的手法，正面和兩側墻體形成一個左右對稱“∩”字形，簡潔有力。遵義會議20位參加者的銅像雕塑以一種繼往開來、前途廣闊、走向勝利的視覺空間圍攏在一起，形成主次分明、前后呼應、左右貫通的空間氛圍。序廳的主題和內容是記述遵義會議在整個長征中乃至整個中國近代革命史中起到的重要轉折作用和艱苦曲折的歷程，用氣勢宏偉的場景表現遵義會議召開的空間方位，用詳實連貫的歷史事件，突出遵義會議召開的歷史背景。左側浮雕分別為：長征出發地于都河、瑞金武陽威渡口、廣西湘江界首鎮渡口、湖南通道雙江鎮、黔東南侗寨、黔東南苗寨、江西古樟樹、貴州杉樹和于都河送別——長征出發、血染湘江的場景。正面的浮雕為：通道會議會址、黎平會議會址、猴場會議會址、遵義會議會址、雞鳴三省會議會址、扎西會議會址、茍壩會議會址、會理會議會址。右側浮雕為：婁山關、習水土城、太平渡、金沙江、大渡河安順場、瀘定橋、四川懋功達維鎮、寶興縣、二郎山、夾金山、松潘草地、甘南渭河平原、陜北吳起鎮和三大主力勝利會師的場景。

　　第一部分：戰略轉移 開始長征。由保衛蘇區、戰略轉移、血戰湘江三部分組成，用圖文并茂的展示手段介紹了自1931年九一八事變后，中國共產黨面對日益加重的民族危機，高舉抗日救亡的旗幟，然而，國民黨蔣介石卻堅持“攘外必先安內”的政策，調兵百萬“圍剿”各革命根據地。中央紅軍在“左”傾教條主義的錯誤領導下，使中央革命根據地第五次反“圍剿”失敗，中共中央和中央紅軍被迫撤出中央革命根據地，實行戰略大轉移踏上長征路，突破國民黨軍設置的四道封鎖線。

　　第二部分：遵義會議 偉大轉折。由遵義會議前奏、遵義會議召開、遵義會議參加者情況、遵義會議的延續四部分組成，展示了遵義會議有關文獻，介紹了會議參加者20人會前的革命經歷，會后傳達遵義會議精神以及扎西會議和茍壩會議，完整地展示了遵義會議前后的歷史，使觀眾能了解這一偉大轉折的全過程。位于該部分的等身幻影成像劇《遵義會議》是新陳列館的一個亮點。采用國際國內先進的高科技展示手段，運用“實景造型”和“幻影”的光學成像結合，將歷史人物投射到主題模型景觀中，逼真再現了中國共產黨這一光輝的歷史時刻。

　　第三部分：轉戰貴州 出奇制勝。由創建蘇區、四渡赤水、兵臨貴陽三部分組成，介紹了中央紅軍轉戰貴州期間，毛澤東等黨和紅軍領導人以高超的軍事指揮藝術和靈活機動的戰略戰術，指揮中央紅軍在國民黨軍多路重兵圍追堵截的縫隙中，穿插迂回，巧妙地擺脫了數十萬敵軍的包圍圈，取得了戰略轉移中具有決定意義的勝利。同時，黨和紅軍還廣泛地發動群眾、組織群眾、武裝群眾，領導創建黔北蘇區根據地，在長征史和貴州人民革命斗爭史上，留下了光輝的一頁。

　　位于該部分的《四渡赤水》多媒體六面屏劇場是一個獨立的展示空間，由40臺電腦20臺投影2道紗幕2塊側幕以及頂幕地幕等組成的多媒體系統，利用高科技手段，生動的介紹了遵義會議后中央紅軍在長征途中，在國民黨幾十萬重兵圍追堵截的艱險條件下，在毛澤東等領導人的領導下如何跳出敵人包圍圈的運動戰的光輝典范，將經典戰役四渡赤水用先進科技手段立體式地呈現在觀眾面前。觀眾在觀賞區觀看影片時投射在不同層次上的影片畫面會帶來空間和時間的變換，使觀眾置身于影片中，親身經歷驚心動魄的歷史時刻。多層紗幕設計是目前國際國內絕無僅有的大膽突破，讓觀眾的視覺更加豐富，讓故事敘述更具有空間感。獨特的“波狀環行”側幕，既可以抽象表現又可以模擬真實自然。使觀眾觀看時產生強烈的立體沖擊力，猶如歷史就在眼前，觸手可及。

　　同樣位于第三部分的《婁山關大捷》多媒體半景畫，也是一個獨立的展示空間，它摒棄了傳統的觀眾區與景區加圍欄的隔離方式，圍欄部分采用山石景觀堆砌，與場景渾然一體，使觀眾進入該展廳便有身臨其境的感覺。動態場景集中在山谷的縱深，從觀眾的腳下一直延伸至山谷深處，這種大透視、大縱深的整體效果需要動漫、微縮、拍攝、剪輯、合成等多部門的有機協調，使炮火的爆炸點符合透視的規律。戰斗中出現的肉搏場面，既激烈又不過于血腥，既打得真實，又打得艱難，重點形象拍得鮮明、英武，敵人的抵抗與反撲擺脫了漫畫式、活報劇式，使肉搏場戰場面豐富多姿。影片聘請沈陽軍區專業教官，對沈陽棋盤山影視城的演員進行專業培訓后拍攝，重大拼殺場面由部分專業演員拍攝。多媒體半景畫在楊洪基朗誦的毛澤東詩詞《憶秦娥?婁山關》的伴奏下，配合殘陽如血的畫面，從頭越的隊伍形象，將影片推向了高潮?！秺渖疥P大捷》多媒體半景畫畫幕由專業畫師執筆繪制，再現了婁山關雄姿。這種半景畫場景與投影影像的結合，通過聲光電效果的渲染，加深了觀眾身臨其境的感受。

　　第四部分：勇往直前 走向勝利。位于陳列館二樓右側展廳，介紹了長征中各路紅軍將士，以革命理想高于天的堅定信念和不畏艱難困苦的英雄氣概，突破了敵重兵的圍追堵截，征服了極其惡劣的自然環境，巧渡金沙江，強渡大渡河，飛奪瀘定橋，戰勝了張國燾分裂黨的活動的危機，縱橫十余省，長驅數萬里，勝利到達陜甘寧地區，實現了紅軍主力的大會師。紅軍長征的勝利，實現了黨中央北上抗日的戰略方針，開辟了中國革命繼往開來的光明道路，奠定了中國革命勝利前進的重要基礎。該部分用大量圖片、文獻史料、文物等重點介紹了與紅四方面軍的策應和長征，懋功會師，與張國燾分裂活動的斗爭，紅二十五軍的長征，紅二、六軍團的長征，紅二、六軍團與紅四方面軍甘孜會師等。該部分還增設了專題展覽“征服雪山草地”和“勝利會師”，突出展示了紅軍指戰員不僅要突破國民黨軍十萬軍隊的圍追堵截，還要與險惡的自然環境作殊死斗爭的革命信念與意志，翻越了20多座終年積雪、人跡罕至、海拔4000多米的大雪山，奇跡般的走出了荒無人煙、縱橫六百里的茫茫沼澤地;專題展覽“勝利會師”分別由紅二十五軍與陜甘紅軍會師、黨中央率陜甘支隊到達陜北、三軍會師三部分組成，系統的介紹了紅二十五軍、中央紅軍、紅四方面軍以及紅二、六軍團會師前后的情況。

　　第五部分：遵義會議 精神永存。展出了歷代國家領導人和遵義會議參加者對遵義會議的論述、外國人論長征和遵義會議，以及新中國成立后，為紀念遵義會議舉辦的紀念活動等。

　　正在播放的《遵義會議》等身幻影成像劇

　　為了不使展覽展線斷檔，設計者在二樓走廊左右兩側分別創作雪山草地油畫壁飾長廊，每幅油畫長35米，總面積約200平方米，左側壁飾長廊是《紅軍走過的草地》油畫，右側壁飾長廊是《紅軍越過的雪山》油畫。由軍事博物館畫家李如、胡惠利設計畫稿，后期繪制由四川攀枝花藝術學院吳漢懷院長率該校六位畫家，根據實際情況在原設計畫稿基礎上豐富了云彩、人物等細節部位，集體創作繪制完成，歷時約兩個月。

　　在借助高科技手段展示的同時，遵義會議陳列館還特別注重文物、資料的展示，展出文物、資料共1551件，其中原物726件，復制品667件，仿制品158件，展線總長1000多米，豐富的文物資料展品讓觀眾能夠更深入地了解遵義會議及紅軍長征相關史實。

　　遵義會議陳列館二樓還設置了觀眾互動區，游客參觀完畢可以在觀眾互動區電子留言，電子查閱館藏資料，通過移動智能終端服務與微信平臺拍照留影和了解遵義會議紀念館的最新咨詢。

　　遵義會議陳列館新館將于2015年1月，遵義會議召開80周年紀念日正式向公眾開放。